第一百八十九章 《余震》公映（2/3）
人收养，到现在也没有找到自己的亲生父母小女孩很有演戏的天分，虽然还不满十岁，对于母亲口中的大地震以及剧本中的故事一点就通，看到母亲掉眼泪的时候，还会安慰母亲：“等外婆看到我们的电影一定会来找我们的”所以，在电影中，小方登浑身沾满泥土和血浆、表情痛苦尽管如此，小方登眼神中的恐惧、绝望、不知所措的表情感染了所有的观众没有人敢去想象一个被母亲亲手“抛弃”的小女孩此时的内心是怎样的当女孩大，她之所以宁可选择退，也不选择堕胎，就是因为自己曾经有过的苦难记忆，使她对生命能作出这种积极的回应这也是人类修复创伤的一种方式，就是牢记那些苦难对人性的伤害，让它们绝不发生在自己的生活中苦难的承受者，虽不会被我们视为英雄，但她对人性的这种自我修复，又何尝不是一种英雄行为？
之后的故事，拉得很，时间能带走很多东心，却始终无法愈合一个家庭受伤的心灵，方登无法原谅母亲当时的决定，她选择了逃避，只是这比遗忘加困难“我不是想不起来，而是忘不掉”方登在最后的时候对自己养父说了这一句话是的，有些东西是不愿想起的，但并不代表可以一辈子忘掉
而作为母亲的元妮是如此，一辈子都活在了会很当中，死也不愿搬家，年复一年的再当初大地震的遗址悼念着亡夫和女儿“倒塌的房子都盖起来了，可我妈心里的房子再也没盖起来，三十二年守着废墟过日子”，方达是这样说她的母亲的
对于个人来说，在灾难中生存下来是一种幸运，但不可否认的是，地震所带来的后遗症，不仅仅是震后的生存问题，可能是伴随终身的心理问题故事的最后，方登和方达在32年后，也就是2008年的一场抗震救灾的现场相遇，对于为什么会时间定在2008年，没有人特别注意，这是东方未明在剧本上留下的伏笔，希望他这个隐喻的提醒能起到一定的作用，特别是电影中涉及到得一些防震知识和阵前预警，也能让中国人补上这一课最终，母女相认，元妮第一个反应就是给女儿下跪，这便是我们的母亲，当初的抉择割去了她身上最宝贵的东西，当这一切还能挽回的时候，她甘愿牺牲自己的所有
音乐响起，23秒，32年，这首歌是由东方未明亲自演唱的：
“如果没那么的夜
此刻怎会这么痛
二十三秒三十二年
让一生失眠
眼角有鱼尾的图案
时间压弯了躯干
二十三秒三十二年
月就没有圆
被吹乱的蜡烛
顶着火焰流泪哭
当挖开记忆那一层土
就像经历没有麻醉的手术
耳朵塞满了孤独
我听不见幸福
别再用冷漠对待麻木
我还有温度
……
二十三秒三十年的雾
我呼唤日出”
心灵的废墟上，我们看到一座叫做希望的城，尽管曾经的创伤无法让生命变得完整，我们却看他们依然怀揣着梦想努力前行……
电影结束后各大媒体给予了余震极高的评价：
余震带领我们回到了电影的原点，它让人痛快地哭，之后让人破涕成笑，它让我们知道，电影还是我们记忆中的那个有生命力，能感动人，值得我们去珍视和反复回想的电影影
余震是一部悸动灵魂的史诗，感人至深，几无瑕疵——时装
看电影感动落泪到不能自已，上次是二十年前的妈妈再爱我一次，这一次是余震——南都周刊
余震这么拍，哭疼了五脏六腑，没想到也久违了冯导真会讲故事，也难怪房常红——精品购物指南
余震让我们再次触摸到集体记忆与真实情感一个母亲的本能，两个孩子的眷念，几个家庭的真切向这部充满人性悲悯的好电影致敬——现代传播集团雷迦
正当我以为国产电视剧水准已渐渐盖过电影的时候，余震及时出现华语电影从此有了高度——京华时报胡建礼
负疚与感恩的人性心灵史诗国电影报道
京报发表了石人叶匡的章：“我是含着泪看完这部电影的，很多年没有这种观影体验了无论是对故事、画面节奏的把握，还是对观众情绪的驾驭，贾彰柯都显示了他娴熟的功力对大地震的灾难表现，贾彰柯也处理得恰到好处，既形成了对故事发展的推动和压力，也没有过度地渲染电影在意的是如何让观众能设身处地走进角色的情感中，一旦与之呼应、合拍了，你自然会与角色一起深入到那复杂的人性世界中人们流下的泪水，其实是对自己人性的一次净化，流出的不过是那些遮蔽人性的杂质
近百年来，中国有太多的苦难和灾难，被遮蔽在人们的记忆之外除了早年的芙蓉镇等很少的几部电影，人们几乎已经遗忘了，该如何用电影来表达苦难对人性的伤害苦难在公共话语中的失声，使越来越多的人失去了直面不幸与悲伤的能力东方未明在接受记者采访时，讲了一句意味深的话：‘这个民
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